| 赛因技术 音色[在赛因网搜索更多结果>>］的中断叠加是指将音色[在赛因网搜索更多结果>>］分成很小的片段，复制后反复地将其粘贴在一个音轨上达到的声音效果。DJ和从事再混音的人们称它为“小故障”（glitch）。BT、Hybrid、 Aphex Twin和Autechre等艺术家都是音色[在赛因网搜索更多结果>>］的中断叠加这一技术的先驱，但是做为一种声音效果，人们早在1918年Geoffrey O'Hara出版“K-K-K-Katy”时就开始接触音色[在赛因网搜索更多结果>>］的中断叠加了，而且它在战时的美国引起了很大反响。音色[在赛因网搜索更多结果>>］的中断叠加常与"Max Headroom"这一特点显著地结合在一起，这一特点是来源与90年代时一个同名的电视节目。音色[在赛因网搜索更多结果>>］的中断叠加与"Max Headroom"结合并在在流行音乐中使用，已达几十年之久。例如，Buddy Holly的《Peggy Sue》、The Who在1965年发行的歌曲《My Generation》、 Bachman Turner Overdrive在1974年发行的金曲《You Ain't Seen Nothin' Yet》 、George Thorogood在1981年发行的《Bad to the Bone》，以及1995年Scatman John在1995年发行的金曲《Scatman》等都是这类音乐的代表作。 音色[在赛因网搜索更多结果>>］的中断叠加大多都用在舞曲和电子乐中。它是来源于MIDI[在赛因网搜索更多结果>>］排序中的“机关枪效果”（"machine gun effect."请注意此词的翻译。）人们一直认为机关枪效果是非音乐元素，而且，在力求“真实”的表演中，是要避免其发生的。在一组音色[在赛因网搜索更多结果>>］中，当一个样本音色[在赛因网搜索更多结果>>］无限重复时，就会产生机关枪效果。由于这些样本的上冲是相同的，最终得到的音色[在赛因网搜索更多结果>>］就会不断重复，像一个机关枪在射击时的声音效果。这一效果首先是运用在量化军鼓[在赛因网搜索更多结果>>］滚奏过程中的，将其量化至处于64-128 BPM之间的小音律值。然而，在舞曲的创作中，却需要这一效果。正如Paul Simon所说的一样：“每个人的兴趣是不一样的” 。 |
赛因酷图
成功案例
相关文章
