赛因技术：录音室的混响[在赛因网搜索更多结果>>］试图模仿我们每天在日常生活中遇到的情况，所以这种混响[在赛因网搜索更多结果>>］制作的目的就是人察觉不出。我们听到的声音包括反射[在赛因网搜索更多结果>>］回来的声音和原来的声音本身。在这个过程中，我们已经认识到反射[在赛因网搜索更多结果>>］得到的声音会反映出我们周围环境的一些特性，甚至包括那些黑暗的环境。如果去掉这些反射[在赛因网搜索更多结果>>］回来的声音，那么声音就像“死”了一样，如同把人放在一个消声的房间里。我们需要通过声音的反射[在赛因网搜索更多结果>>］来感知声音的存在和位置。如果一件音乐作品是在一个用消音材料制成的录音室里合成的，那么自然产生的反射[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>声音反射[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］就不复存在了，我们需要人为地增加混响[在赛因网搜索更多结果>>］来还原声音的真实感。

　　录音室的混响[在赛因网搜索更多结果>>］之所以有许多可调整的参数，是因为反射[在赛因网搜索更多结果>>］的声音会随着环境的不同而发生很大变化。比较一下在一个教堂里拍手和在一片森林中拍手的声音感觉，你就会明白了。在一个由坚硬的材料制成的封闭空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］内，反射[在赛因网搜索更多结果>>］的声音需要很长时间才能消失；但在普通的房间内，反射[在赛因网搜索更多结果>>］就不很明显了，它们会和原来的声音合在一起，人耳几乎觉察不到。随着声音撞击表面次数的增多，反射[在赛因网搜索更多结果>>］的类型会越来越复杂，每一次反射[在赛因网搜索更多结果>>］的声音很快都会与其他声音融合，所以有了“混响[在赛因网搜索更多结果>>］”这个词。

　　录音室的混响[在赛因网搜索更多结果>>］设备能够模拟声音在物体表面反射[在赛因网搜索更多结果>>］和再次反射[在赛因网搜索更多结果>>］的方式。这个模拟过程非常逼真，会使人耳感觉这个声音存在于某种真实环境中。大量的参数就是用来改变所模拟的环境。只有熟练掌握调整一个典型的录音室混响[在赛因网搜索更多结果>>］处理器（真实的或虚拟的）上的常规和非常规参数，才能够到理想的效果。 　

　　在自然环境中，声音从声源以球形波的形式传播，声速为大约每3秒1公里。这些声波从声源出来后不断移动，根据平方反比律（下降的水平与所经过的距离的平方成正比）不断减弱，直到遇上一个反射[在赛因网搜索更多结果>>］表面。所有的表面都会吸收[在赛因网搜索更多结果>>］一部分能量，并将剩余的能量反射[在赛因网搜索更多结果>>］回空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］，所吸收[在赛因网搜索更多结果>>］和被反射[在赛因网搜索更多结果>>］的能量的大小是由反射[在赛因网搜索更多结果>>］表面材料的物理性质和形状决定的。比如说，一个光滑的大理石表面会像一面镜子一样反射[在赛因网搜索更多结果>>］几乎全部的声音能量，而粗糙的树干表面会将能量几乎全部吸收[在赛因网搜索更多结果>>］，而且它的不规则表面会使反射[在赛因网搜索更多结果>>］分散而不是集中在一个方向。反射[在赛因网搜索更多结果>>］的声音遇到障碍物后还会进行再次反射[在赛因网搜索更多结果>>］，反射[在赛因网搜索更多结果>>］类型的复杂程度也会随着反射[在赛因网搜索更多结果>>］次数的增加而增加，声音的强度也会由于距离（根据平方反比律）和反射[在赛因网搜索更多结果>>］表面的吸收[在赛因网搜索更多结果>>］而减弱。在大一些的空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］内，空气本身也会吸收[在赛因网搜索更多结果>>］高频的声音，这也是声音减弱的原因之一。

　　很难说清一个混响[在赛因网搜索更多结果>>］信号什么时候最终消失，现在有一种混响[在赛因网搜索更多结果>>］衰减的度量标准，把声能量密度衰减60dB所用的时间叫做混响[在赛因网搜索更多结果>>］时间，也叫做RT60。在考虑房间大小时，最初反射[在赛因网搜索更多结果>>］之间的距离是一个重要因素。本文中的“房间”一词指的是任何混响[在赛因网搜索更多结果>>］空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］。空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］越大，声音在被反射[在赛因网搜索更多结果>>］前所经过的距离就越长，所以和在一个小空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］里相比，最初每一次反射[在赛因网搜索更多结果>>］的时间间隔就会越长。经过很短的时间，反射[在赛因网搜索更多结果>>］就会变得密集、杂乱无章而难以区分，但只要你的听力敏锐，那些最开始的反射[在赛因网搜索更多结果>>］还是可以区分出来的。 除了从地面来的反射[在赛因网搜索更多结果>>］，其他最初的反射[在赛因网搜索更多结果>>］都得在声音遇到最近的墙或障碍物并反射[在赛因网搜索更多结果>>］到听者后才能被听到。原来的声音和第一次反射[在赛因网搜索更多结果>>］声音之间的延迟是判断一个房间大小的重要依据。如果反射[在赛因网搜索更多结果>>］回来的是一声不连续的回声，那就说明反射[在赛因网搜索更多结果>>］表面既坚硬又光滑。如果回声是经过多次融合（一次比一次弱），就说明表面是不规则的。

混响[在赛因网搜索更多结果>>］的方向

　　在空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］中声音听起来很宏亮，这与我们人类的环绕听力有关。声音也许是从单独的一点发出（单音），但耳朵听到的反射[在赛因网搜索更多结果>>］在类型上会稍有不同，因为耳朵在房间内的位置稍有不同而且指向的方向也有差别。一般来说，一个混响[在赛因网搜索更多结果>>］设备的左右通道能够产生类型稍有不同的早期反射[在赛因网搜索更多结果>>］和后期混响[在赛因网搜索更多结果>>］，因此可以模拟这一效果。这一点细微的差别已经足以使人脑产生空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］感，所以大部分的混响[在赛因网搜索更多结果>>］在单音进立体声出的模式下的效果都特别好。即使在一个真实的空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］中，混响[在赛因网搜索更多结果>>］的类型也会很快变的杂乱无章，这时用光线跟踪早期反射[在赛因网搜索更多结果>>］的作用也不大（至少在立体声环境中作用不大）。但是TC的系统6000处理器可以在5.1环绕混音中根据空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］的几何结构加强定位功能。6000还可以根据假象空间[在赛因网搜索更多结果>>］' target='_blank' class='botlink1'>空间[在赛因网搜索更多结果>>］[在赛因网搜索更多结果>>］内声源和听者的位置再次计算出反射[在赛因网搜索更多结果>>］的类型，这样可以加强环绕声混音环境中的位置感。