赛因技术：60年代，70年代的湿混响效果[在赛因网搜索更多结果>>］今天已不太多用了。80年代开始以低度合唱，到了90年代都讲究清晰的声音定位。录音中用混响越来越少了，听点《红辣椒》。

       只有用干声不加混响才能有那种效果[在赛因网搜索更多结果>>］，但是我们的乐器总会在某一个环境演奏，有乐器本身的共鸣。如果干录，缺乏的自然和吸行。就象一个鼓机，干净却没有生命力，同样合成器与采样乐器也是一样，但如果加入了混响，又会使声音距离听更远，怎样做才能使录音听起来很真实，而又有扑面而来得效果[在赛因网搜索更多结果>>］呢？

       有些录音师用扬声器播放电子乐器声音，再用麦克风拾取，不为一个方法，但是更好的办法，用短延迟[在赛因网搜索更多结果>>］来创造这种“房间话筒”。声音模型，一个电子混响器里就是有多种房间声音反射的摸型，首先在小、硬、吸音干的房间里录下“扑面”的声音，早期人们用数字延时器，延时时间设为1—10mg，混和这些延时声营造一种“梳状波”效果[在赛因网搜索更多结果>>］。用今天效果[在赛因网搜索更多结果>>］器，混响用反射代替了长时间的衰减。而不是短延迟[在赛因网搜索更多结果>>］做法。

       很多效果[在赛因网搜索更多结果>>］器提供了短Delay技巧，用多音重合唱算法。很多便宜的多重效果[在赛因网搜索更多结果>>］器把立体声的输入信号变为单声道，早延迟[在赛因网搜索更多结果>>］由lntial Delay Feedback level pan来控制，多音合唱还能调制总人体时间Delay或每一个延迟[在赛因网搜索更多结果>>］音。

注意：

       这样营造了小而平的房间效果[在赛因网搜索更多结果>>］很满的调制（Modulaton）加入动态的生气。如果要更加静态的声音，把depth放在ooo，要改变房间的属性。调各个predelay[在赛因网搜索更多结果>>］时间（005、007、010）。下一个预置用Midiverb4的Tapped运算，尽管它只有3个Tap，作为四音合唱，每一个更灵活。

Time 1  005    007     003       Master Grrfnsvk:50%

Levell:  99       99       99        Lowcet filter:177Hz

Pan:   -50       50       00        Hi cnt :15.1KHz

Feedback:00   00      00

       Master Feed 50%,这样更容易听到每一反溃的。可以独立调低切使鼓声独立环境得到有力的击打声。短延迟[在赛因网搜索更多结果>>］在声像中间，长的在两边。如果你调整来获取更多的处理信号，小心有相位抵销，听听单声道确定声音无误。这种方法可能会使立体声场变小，但我觉得这值得，它获得鼓的整体声场环境。