赛因技术：Logic Pro 7新增了一项通用轨道显示功能，能够将影响整个项目的各种轨道烈性全部汇集到一起。使用者在编排、矩阵、超级编辑以及乐谱编辑等窗口中均可使用该项功能，它不仅能够对拍速、按键、时间签名以及标签等进行图式控制，还能够用来显示输入视频的大致内容。该通用轨道显示功能通常位于相关窗口工作区域的顶部，如果需要，还可以对其进行图标隐藏。已经为众多Logic用户所熟悉的标签，现在也拥有了它们自己的轨道，并且在其轨道中，对所有标签的长度、颜色以及文本内容都是可以进行编辑的。设立专门的标签轨道，最大的好处就是使用者可以通过拖拽从这里对标签进行复制、移动和长度改变等等。当一首歌正在播放时，点击标签轨道后点住选项不放，这样，表示歌曲进度的位置光标就会立刻转跳到所选标签的开始位置。 Logic Pro 7使用Beat Mapping（节拍图）代替了以前版本中的Reclock功能，并且也为其设立了独立的轨道。通过该项功能，使用者可以根据任何音频或者MIDI时间的需要来重新调整小节的位置，从而使歌曲的拍速能够同没有那些使用节拍器播放或者是从其它源输入的MIDI和音频片断的拍速基本保持一致。从实际操作角度讲，该项功能有点类似于改进后的Reclock，也就是说，使用者还是得先将一个MIDI音源手动敲入拍速轨道，然后在创建一个与之相匹配的拍速轨道之前，对节拍位置进行编辑，从而使其能够与音频轨道完全保持一致。这种操作虽然没有改变音乐片断的回放方式，但是其小节和节拍的显示功能能够相应地对音频进行显示，从而使其编辑操作过程更加简单可行。其记号轨道能够相应显示歌曲的音乐按键标记和基于乐谱编辑页面内容的时间签名。其和声轨道是一项新增内容，能够通过一种高级智能演算法从MIDI区块中衍生出很多和声标志。此外，使用者还可以通过手动进入和声轨道。由此衍生出来的和声可以在所选和声根音符的基础上，用来对MIDI和Apple Loops片断的变调进行某种程度上的控制。 
相比之下，变调轨道就只是给歌曲中的任何一个MIDI或者Apple Loops片断添加音乐移调（以半音为单位）的一种图形方式而已，因为它不会对采用传统录音方式录制的音频片断造成任何影响——如果使用者想对音频片断使用该项功能的话，就必须先将其转换成Apple Loops，这样的话，使用者最好在对合适的音频片断进行录音之前，先通过该移调轨道从MIDI 和Apple Loops中创建一个基本的歌曲构架。如果此时和声轨道正在被使用，那么，和声根音符就会自动同变调轨道中的变调量值设置联系起来。也就是说，合声轨道中的和声将会影响到整个通用变调、Apple Loops和 MIDI区块，而变调的量值则取决于歌曲按键签名的根音符和和声根音符之间的差额。 但是，在歌曲中，这种操作方法也许会给使用者带来一定的困惑。因为，在歌曲中，和声轨道可以被转换到视图模式（不能编辑），以此来避免对MIDI数据（尽管不是Apple Loops）造成影响；在对MIDI区块进行分析时，系统还会自动进入和声轨道。总而言之，据我所知，变调功能最大的优点就是能够自动对Apple Loops进行变调，从而使其与歌曲的和声进程保持一致。最后，Logic Pro 7还新增了一个专门用来显示与音乐同步的Quicktime电影简略画面的视频轨道。其画面切换是自动检测和标记的。由于通用轨道需要显示太多信息，因此系统还专门设置了一些键盘命令，用来控制各种次轨道的隐藏与显示，并能够在每个通用轨道的左上角对轨道视图的显示比例进行自由缩放。和其它普通轨道一样，单个通用轨道也可以被用户锁定，以防止不小心改变其设定。 补充材料：Garage之外  上期我提到过Logic Pro 7一个非常重要的功能就是能够直接打开Garage Band 歌曲，并能够直接传入Apple Loops。我们知道，Apple Loops是一种由Soundtrack 、Garage Band以及 Logic Pro 7所采用的比较特殊的音频文件类型，除了音频之外，它还包含有大量的元数据，能够在保持负效应最小化的前提下，对音频进行移调和时间拉伸处理。其中的元数据还包括用来描述循环风格、所用乐器等标签信息，通过这些，使用者可以对符合某种特定标准的循环进行快速检索。此外，Logic Pro 7套装还包含有1个Apple Loops实用程序，通过它，使用者不仅能够对音频文件进行编辑，还能够根据拍速、风格、表达的感情等对这些音频文件进行归类。使用者可以通过选择一个音频区块，直接从Logic的编排页面进入，然后在Apple Loops实用程序中选择音频/打开选项即可。这个小的次程序是基于和围绕2个窗口（或者苹果所谓的“窗格” ）建立的。
第一个窗口是标签窗口，那里汇集了所有与音频有关的描述数据，包括能够帮助使用者通过循环浏览器进行快速文件检索的详细信息。另一个窗口与Transients（瞬时音频）有关，能够为有节奏的循环处理提供波形显示和节拍尺度。这种工作方式有点类似于按照电平来分辨确认瞬时音频的Propellerheads Recycle系统，在那里，使用者能够自由选择和改变检测的灵敏度。对于任何错过的瞬时文件，使用者都可以手动添加，而对于错误的信息，使用者则可以在保存之前将其从列表中删除。就我个人的理解，这个过程实际上并不是将文件切割成节拍的过程，而是先将数据添加到了元数据列表，然后当文件长度改变时，再由元数据来告诉Logic和 Garage Band该怎样处理这个文件。这样，不仅避免了 某些简单的时间拉伸演算法所可能带来的瞬时文件倍增问题，还从一个方面揭示了Apple Loops之所以能够在加速、减速、音高改变等情况下依旧能够保持如此高品质的重要原因。 总之，不管怎么说，Apple Loops都非常好用。我曾经试着把我现有的一些节奏片断转换成了Apple Loops，它们都不同程度的被拉伸或者压缩了25％到30%，但是却基本上没有留下任何处理过的痕迹，听来非常自然真实！ Logic Pro 7还专门设置了一个Apple Loops精选，其操作过程非常简单有趣，通过系统内含的循环浏览器即可进行。使用者可以先对这些循环进行试听，然后可以直接将选中的循环拖拽到歌曲所需要的位置，与此同时，循环的拍速和key（按键）将会根据该位置的要求自动进行匹配和调整。说到这里，我想那些作风严肃的音乐家们也许已经开始对这种“拼盘式”作曲方式大皱眉头了，但是，无可否认，这的确是一种简单高效的歌曲创作方式！ 此外，使用者还可以在新的通用轨道变调部分通过使用一种类似于现有的自动化编辑的方式，对Apple Loops进行变调处理，还有，使用者还可以通过将编排目标循环（Arrange object loops）直接从原始音频目标的上端拖拽到需要位置的方式，来使其具备Garage Band风格特点。当然，旧版Logic的循环模式也能够提供该项功能，但是新模式的优点就在于使用者可以将循环停止在任何一点上，而无需在轨道中放置编排目标来作为终止点。最后，Apple Loops 和MIDI片断还能够随着通用轨道中变调的改变而作出相应的改变，但是，传统方式录制和输入音频将不会受到任何影响，如果事先没有将其转化成Apple Loops的格式的话。 |
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