3．录制铜管乐器独奏

       赛因技术：通过图例1和2（189页）我们可以看出小号和长号在频率振幅上的不同，谐和高频音一般直接在喇叭口的前面，而谐和低频音也从此成宽阔的弧形放射状发散。由此来看喇叭口前面是个明显的摆放MIC的位置。而这就是比较普遍的错误，将MIC摆放在距喇叭口或远或近的中轴线上。

       在一般的私人房屋如果想建立最好的环境也许只有这个解决方法，但是它未必是最好的录音[在赛因网搜索更多结果>>］方法。就象大多数乐器那样，小号和长号的产生的声音需要足够的空间，使所有不同的谐和频率充分延伸达到完全的平衡。因此，MIC的摆放要在1-4米的距离才可能符合录音[在赛因网搜索更多结果>>］声学环境的要求。

       我建议最好将MIC摆放在距喇叭口大约2米的距离上，并和喇叭口的中轴线有30度的角度。另外录音[在赛因网搜索更多结果>>］时MIC要略低于喇叭口，那是因为演奏者经常会将小号向下倾斜，但是在录长号时我通常让话筒[在赛因网搜索更多结果>>］略高于长号，这样使声音像从下方进入的一样。除了上面提到的，还有就是尽量将MIC摆在你不想录的声音的死角里。在以上条件都满足的情况下，当接近小号时可以采到干净、明亮、绷紧的声音，在移动中录音[在赛因网搜索更多结果>>］可以采到经过滤并带有戏剧化的声音（这是依赖录音[在赛因网搜索更多结果>>］声学）还有另一个技巧是让音乐家对着一面墙或窗户进行演奏，然后将pressure zone mic[在赛因网搜索更多结果>>］（译者注：指平面式麦克风：是一种MINI 型的电容式麦克风，装在反射板或天花板那与墙壁上；由于震嫫位置在反射板的正上方，因此直接音与反射音可以同时间同相位转为为电子讯号。） 朝着那面墙（窗户）放置，要有合适的高度并且要在声音直接达到的距离外。这样录下来的是既纯又详尽的声音。另外对音乐家也有个好处，那就是告诉了他一些声学回响的知识。

       假设MIC如果太靠近乐器那么声音的均衡将会打破，或许有些会夸大或许有些会被缩小。而这样录出的声音最后只能被当作无法被EQ正确的分类出来的“噪音”了。同样的如果将MIC放在喇叭口的轴心线上，不但会使MIC暴露在很大的声压和偶尔“来自小号”的风中，而且会过分强调高声区的泛音。尽管可以录出嘹亮宏大的声音，但当音乐家在演奏时移动了乐器后，声音的质量和音量就会出现较大的差别。总的来说也就是也使声音失去了均衡（平衡）。

       当MIC离小号越来越近的时音量也就渐渐增大，许多MIC都无法在大约1米距离应对这些声压。只有像电容话筒[在赛因网搜索更多结果>>］才能在那么大的声压下精确的记录声音。然而，电子传导条不会接受的那么好，因为电导体通常没有专门用于扩音器头上的设备（因为几乎都会超负荷）。当条形麦克离小号和长号太近时，它的震动膜片会受损；有这样一种说法，只要在一种安全的距离，条形麦克的确会给出一种光滑自然的声音，但这要求很谨慎。

       一般来说,用大震膜话筒[在赛因网搜索更多结果>>］录乐器较低音区的音色是最好的,但是你也的注意所选的MIC不能是那种专为录制人声设计的MIC。因为那种MIC在录2-6KHz虽是很清晰，但在录到铜管的较高泛音时却记录的是刺耳的声音。

       在录制一些有很大的阀键（活塞）的铜管时（例如：大号、次中音号等）会出现机械结构产生的噪音，但我们可以通过演奏者的技术来降低这些噪音。还有个办法就是将MIC放在乐器的后方超过乐器高度的地方，这样就可以使演奏者成为一个“盾”来挡住噪音。

4．录制簧管乐器（木管乐器）

       录制簧管乐器时关键是要了解这种乐器发音不是在喇叭口，而是在管身内。只有在黑管或类似乐器发较高音时是从喇叭口发出，并经过四周的反射后才会与较低的泛音达到均衡（平衡）。所以说最好的位置就是将一个MIC摆放在1到2米的距离间，高度与乐器的顶端相同并指向它的孔，另一个放在正对管身与前一个同样的距离上，高度到管身的下半段即可。这样就可以很好的录制直接发出的声音和回响的声音！另外要注意的是，在它喇叭口的近距离采音的话，只会是非常无力、纤细、难听的声音。所以不可在喇叭口附近放置MIC。

       还有个普遍的问题要说，就是机械结构键所产生的噪音。当然它大部分可以通过演奏者的技术进行消减，但还可以通过MIC的位置来加工一下。方法是将管身正前方的MIC放到管身的一边上，左右两边都要试然后放到效果最好的一边。由此来改造工作室的布置来获得最好的乐器声音效果。但与在前方位置相比也有个缺点，就是音色缺少了点光辉。

       此外，如果你想要话筒[在赛因网搜索更多结果>>］最真实反映精确的、自然的声音，那就最好避开MIC的最高的频段范围。因为在那个范围录制的乐器声音会突出乐器刺耳的音响，所以均衡器很难识别这些音响更别说调整了！另外大多数专业人士都喜欢用大震膜例如：AKG C414s  和  Neumann（纽曼）  U87s。而在用Small-capsule mic[在赛因网搜索更多结果>>］s录乐器时要仔细选好位置，要不然录出的声音会太尖。

       在录制萨克斯时需要有在方法上有一点小小的变动，因为它的喇叭口是弯曲向上的而我们要录出声音的感觉是想前的，所以要将MIC直接放在喇叭口上。这也是一种常见的手法。但是这并不是最好的方法，原因很简单从喇叭口发出的都是高频所以采到的都是同样猛烈、明亮的声音。有种方法可以改善“它”就是将MIC的增益调小，这是一种在私人房间录音[在赛因网搜索更多结果>>］很流行的方法。

       在正规的录音[在赛因网搜索更多结果>>］棚时可以用一种更好的方法。这个有点类似黑管的录音[在赛因网搜索更多结果>>］方法，就是将MIC对着乐器的正中间并朝向演奏者的左手，距离在乐器前方的半米到一米之间，高度要超过乐器本身。这样通过这个MIC可以采到由管身发出的直接声音与喇叭口发出的高频，结合后的声音。同时要记得调整心型MIC相对于乐器的角度和距离，这样才能获得最均衡的声音。

       当萨克斯演奏者吹到较激动的乐段时经常会做很多动作，这样就给录音[在赛因网搜索更多结果>>］师出了大难题。因为演奏者一动乐器和MIC间的距离就会变化，随之音量和音质也会发生变化。我有个办法（但不一定很实用）就是在喇叭口3英寸的地方悬挂一个第二近距离MIC，一定记得提醒演奏者将乐器始终把持在这个MIC下面，这样一来可使萨克斯与MIC保持相对的静止。

5．录制铜管器乐组

       铜管乐器组通常是由四件或更多铜管乐器构成，而我将展现铜管乐器组在摇滚、流行、蓝调、灵歌中的基本任务！一直以来铜管乐器组始终被认为拥有很大的音量，也就是这个原因当他们和其他音响较弱的乐器一起录音[在赛因网搜索更多结果>>］时经常会制造很严重的问题。如果在一个大的录音[在赛因网搜索更多结果>>］棚中，我们可以用隔音屏风给它们搭出一个隔离的单间录音[在赛因网搜索更多结果>>］，使它们不影响音响较弱乐器的录音[在赛因网搜索更多结果>>］。然而这种采取分别录音[在赛因网搜索更多结果>>］然后再混合的方法虽然也能很好的记录铜管但是它已经过时了，而且也只是在小的录音[在赛因网搜索更多结果>>］棚才只有这种解决方法。而它唯一的缺点就是你的通过返送系统来获得好的录音[在赛因网搜索更多结果>>］，不过多彩排几次就能克服这个问题了？

       在录制铜管乐器组时最大也是最普遍的意识错误是，试图在同时录音[在赛因网搜索更多结果>>］的情况下给每个乐器配置一个MIC。虽然这种方法可以很好的控制每个乐器的音响程度，但是这需要对每个MIC和每个乐器之间做很好的隔音措施。然而对于大多数乐器来说（尤其是铜管）当它们离MIC很近时采到的声音会失去均衡并且很干涩。同样的如果演奏者之间距离太近也会影响到MIC的录音[在赛因网搜索更多结果>>］效果，当噪音被录进去后就无法从根本上消除了。如果MIC摆放时相互间位置没找好也是和上面的结果一样！

       就我的经验而言，录制乐器组最好的方法是布置不同距离的MIC来采音。首先，在两米的距离上放置一个MIC，采音范围正好覆盖所有的演奏者。接下来放置一个强指向MIC，但摆放的距离就要看乐器组布置的面积和立体感扩展的要求了。不过就我来说会把它放在乐器组前方三米处，比乐器大约要高出一米的位置上。还有一个不错的方法要告诉大家，就是把萨克斯放到距强指向MIC很近的地方，然后叫小号和长号在它后面布置，记得前后大约一步距离就可以了，这样就可以制造出乐器组内平衡的很大差异。

       如果你只有几个音乐家来录音[在赛因网搜索更多结果>>］，但你想最后的成品听起来像塔一样有立体感。那么在录好的声音上再加素材是很好的办法哦！尤其是为了使声音立体感密度加强，将音乐家的位置重新布置后再录的素材通过最后的缩混与之前的声音混合后将变的更有立体感和力量。但是的注意不要为了消除内部静噪而过度的压缩。

       在大型爵士乐团中会有很大的铜管乐器组，录好他们的关键是如何掌握演奏者的布局问题！试着将小号和短号布置在录音[在赛因网搜索更多结果>>］棚的一面，长号布置在小号和短号所对另一面。这样他们溢出的声音就处于每个MIC的后面不会影响MIC的采音！还要注意尽量避免在前面提到的乐器组前面布置其他音乐家！！！尤其是在长号前面，因为当长号演奏的音量很大时，其他乐器的声音都会被其埋没，根本就没法录这些乐器的声音了！所以绝对不要在长号前面布置其他乐器组了！最后是MIC的位置，MIC离乐器最少要2米远，铜管乐器组4个人用一个MIC，木管乐器组2个人用一个MIC！

       如果你发现在不同乐器组平衡上还有问题？可以在录音[在赛因网搜索更多结果>>］棚里再听一遍乐队的演奏。如果还没找出解决问题的办法，那么可以请求乐队的音乐总监把高音乐器组的1、2个演奏者抽出来，这样比增加MIC或移动现在MIC的位置更有效。希望大家可以从中获得帮助！

(全文完)