但是，如果你是刚刚开始接触合成法的话，一定会对模块上的旋钮和滑杆感到非常好奇。慢慢地，你就会听到学到很多很容易混淆的关于合成方面的术语，比如LFO，它代表低频振荡器，可不是表示不明飞行物的UFO！此外还有ADSR、包络、切割滤波器、混响等等很多专门的术语。这里，我们不想就合成法的起源和发展历程进行长篇大论，只想简单介绍一下模拟合成法涉及到的一些常用的专业术语。

» 振荡器——一种用于输出周期性波形的功能发生器

　　低频振荡器通常指的是以低于音频频率运行的振荡器。模拟振荡器能够产生很接近于三角函数曲线的电子波形，比如正弦曲线、余弦曲线、方线形、三角形以及脉冲等多种波形。比较复杂的合成方法一般都是将几种不同形状的波形混合到一起，然后通过调制脉冲宽度或者利用其它工具改变波形等方法对其进行进一步处理来完成。而数字振荡器则主要通过数学描述来产生上述波形和其它任意复杂的波形。
　　
　　
　　此外，振荡器还可以用来产生包括音频频谱在内的一系列频率。而这些频率融合在一起，可以创造出更加复杂的音色（通过加法合成）。还有，这些频率还可以用来调制振荡器的频率（调频）或者调幅等参数。一般，数字振荡器会使用部分声音采样作为波形。

» 波形

　　信号的波形指的是信号的瞬时电压与时间的函数图形。比如在音频领域，我们经常听到用到的周期性波形，表现在图上，就是一条歪歪扭扭的曲线。在横坐标轴上，从左到右表示时间的长短（一般只截取一小段时间），在竖坐标轴上，从上到下表示与时间相对应的声音的幅度或者相对电压。我们熟悉的正弦波就是其中的一种。

　　波形、波（或者波文件），有时也指用于各种电子声音生成和播放工具的声音采样或者声音片断。这种用法在现代化的音频制作领域里非常常见，因为在编辑声音时，制作人员通常要不停地监视电脑屏幕上的波形。

» 正弦波

　　正弦波是一种连续的周期性波形，其上下震动幅度（即瞬时电压）与时间长度呈正弦函数变化关系。这种波形的独特之处在于它不含有任何所谓的弦外之音，只包含基本音，因而其音调非常平滑圆润。一般用来校准磁带录音机和其它装备的测试音都是正弦波。在声学乐器里，有时长笛输出的波形非常接近于正弦波。但在示波器上，正弦波看起来有点像是一条对称的波线。

» 三角形波

　　和正弦波、方形波一样，三角形波也是音频制作领域里比较常用和常见的一种波形，也是合成器上常用的波源之一。这种波形的函数，就是波幅与时间呈反方向线性递增或者递减。顾名思义，这种波表示在图上就是三角形状的。在声音上，它表现为一种强烈的但又带有相对微弱奇数泛音的基本音。

» 方形波

　　这是一种带有直角拐角的波形，它不具备正弦波的连续性，其波幅随时间只在顶端和底部作及其快速（理论上是无限快速）但有规律地升降变化。但是，这种理论上非常完美的波形在现实中是无法存在的，因为在实际操作中，要让电压从最低点升至最高点，总需要一段时间，根本无法达到理论要求的“无限快速”。这种波的形状虽然不是几何上所谓的标准正方形，但它非常接近于正方形。在实际中，我们管很多像这样变化的波都统称为方形波，尽管有时由于自身特点，它们还有更为具体的名字。方形波除了因为能够完美地代表数字1和0而被用于各种数字设备之外，还能够用来表示时间和其它数据信号以及特定类型的音频信号。在音频领域，方形波由于具有非常独特的泛音结构，因而声音非常特别。在乐器中，竖笛发出的声音与方形波非常接近，因而在合成器上，方形波一般用来模仿合成竖笛的声音。最后一点，在实际操作中，绝大多数的波形（无论多么复杂）经过严重剪切之后，都会呈现出方形波的特点。

» 脉冲波

　　这是一种与方形波非常相象的波形，但它的图像更像是长方形的，也就是“高”比“宽”长。它之所以被叫作脉冲波，可能就是因为它比较像是一系列的脉冲痕迹吧。这种波形代表的声音一般比较僵硬，但却包含有高度的泛音成分。

» 电压控制滤波器（VCF）

　　电压控制滤波器是一种在模拟合成器上用来根据控制电压的高低来改变高通、低通滤波器的切割频率或者改变带通滤波器的中心频率的滤波器。除了能够改变切割频率或者中心频率（根据滤波器类型的不同）之外，它还能够用来控制倾斜度、带宽、混响频率等参数。其中大部分都是电压控制的。

» 切割频率

　　滤波器的切割频率就是波幅上，响应低于带通水平3分贝的那点的频率。除了切割频率，滤波器还能够衰减其它所有频率，但这跟滤波器的类型有关。一般，在可刷新的框形均衡器和滤波器上，你所刷新或者改变的就是切割频率，但实际上，你所改变的是滤波器的运行点。

» 混响频率

　　混响频率指的就是混响发生的频率，它不仅决定着录音机和其它依赖与空气产生共鸣来发声的乐器的音高，还决定着回音（另一种形式的混响）的音高。而扬声器的调音正是根据音高或者频率来进行的。

» Q值

　　在电子电路的混响方面，Q值一般指的都是质量因素，用来衡量混响峰值的尖利度。有时它会用来和“带宽”替换使用，但是这种用法是不完全正确的，因为更精确一点讲，是Q值决定着带宽。

　　通常最常见的是用Q值来指代合成器滤波器（有时指混响）和均衡器，但有时也可以用作衡量电容器效率和扬声器指向性的一个指标，比如，在扬声器上，1Q代表系统向各个方向均匀得辐射能量，2Q代表扬声器只向旋转180度的半球形范围内辐射能量，依此类推，Q值越大，扬声器的能量辐射范围就越窄。而在均衡器电路中，Q指的是被半带宽分开的中心频率，比如，在1/3八度音程图式均衡器上，1000赫兹时的半功率点就在232赫兹宽处，因此，Q 值就是1000/232或者 4.31。

» VCO （电压控制振荡器）

　　电压控制振荡器是一种在模拟合成器上根据控制电压的变化来改变频率的振荡器。按照标准，改变一伏特相当于改变一个八度音。一般，控制电压振荡器都具有下列几种功能：

• 输出功能：用于输出包括正弦、脉冲、三角形、锯齿形等波形在内的各种波
• 输出控制功能：用于控制粗频、精频、波形（比如脉冲宽度）、以及输出电平等
• 输入功能：能够与其它振荡器、脉冲宽度（用于脉冲宽度调制）以及频率调制实现同步
• 输入控制功能：主要用于控制电压衰减以及保持与其它振荡器和频率调制实现同步等

» 包络

　　在声音合成领域，包络指的就是声音随时间推移而呈现出来的变化，简单的讲，就是声音是怎样产生、传播和消失的？它主要包括上冲、衰退等概念，有时也会涉及到瞬时和延时等术语。由于音高、音色、泛音内容（基本上也属于音色）也会随时间推移而发声改变，因此，有时在制作声音时，也可以把它们算作整个包络的一个组成部分。

» VCA——电压控制放大器

　　电压控制放大器是一种在模拟合成器上用来根据控制电压的大小来改变其放大效果的放大器，比如，对它而言，0伏特代表没有信号，10伏特代表对信号的最大放大效果。

» ADSR——上冲、衰退、保持、释放

　　这是对比较复杂的动态包络的缩减。在合成器或者采样器上，它可以用来控制幅度、滤波器切割以及调音等。在旧的老式模拟合成器上，ADSR可以通过创造瞬时控制电压来驱动电压控制放大器、控制电压滤波器以及控制电压振荡器一起运行。而在更为现代化的设备上，它则主要用来指代包络及其发生过程。在绝大多数情况下，上冲、衰退和释放的时间可以通过预置来完成，而保持的时间则需要通过按键来完成，这种设计主要基于在弹奏风琴时，只要按键不松，声音就一直不断的原理。

• 上冲：在音频术语里，主要指声音的起始。一种声音属于哪种上冲类型，主要取决于这种声音的上冲时间，或者说是这种声音的音量从最低的无声到最大需要多长时间。
• 衰退：指的是从最大电平降到一个相对稳定电平的所用的时间　　
• 保持：指的是相对稳定电平持续的时间　　
• 释放：指的是松开琴键后，从稳定的电平降到0电平所用的时间