笔者：沈恬丨中央民族乐团音响师、录音师
2018年10月10日-11日，中央民族乐团应上海民族乐器一厂的邀请，在上海音乐厅连续两天举办了两场民族交响音乐会。这次有幸得到了APC（声音相位校准器）厂家负责人吴健先生与赵海波先生的鼎力支持，笔者拿到了一台APC 460L声音相位校准处理器应用于演出现场扩声系统，从主观听感和演出的反响来看，这台声音处理器发挥了很好的作用。
首先，我想先谈谈上海音乐厅厅堂内的大致状况。上海音乐厅是上海的特色建筑，室内建筑风格是欧式的古典主义风格（我不懂建筑，只阐述个人的主观感受，读者有兴趣可参阅谷歌等网络帮助信息）。乐团在舞台上演奏，笔者在一层观众席最后的听感是声压级随传输距离的增加略有自然的衰减，声场感觉偏干，混响时间偏短。由于我团演奏人数较多，舞台的空间又相对较小，舞台两侧的返音板无法闭合，又由于舞台后部架设了面积超过返音背板一半的LED屏，破坏了原有返音板材料的声音吸收及反射特性，故在100Hz左右产生了声染色，当乐队打击乐声部强奏中国大鼓或大军鼓时，观众能明显听到低频的“嗡嗡”声。如下图：
综上，笔者做出如下音响系统设计方案：在舞台前沿每一侧竖直方向叠放两只L-acoustics X12同轴音箱，覆盖一层观众席。在二楼观众席每一侧用音箱架架起一只X12音箱，补充二楼的中高音部分。如下图：
在话筒的使用上，笔者起初计划使用两只“主话筒”拾取整个乐团，声音做200Hz低切后补充整体乐团声音的中低音和细节，并略加混响，补充空间感，但因不可抗力影响架设话筒架，笔者放弃了该计划。另一方面，由于民族乐团的声音特性和作曲家配器上的局限，笔者计划将所有声压级较小的独奏乐器进行扩声，并控制好独奏音量与乐团直达声的比例，让观众感觉扩声既保留独奏乐器本真自然松弛的音色，又能在乐团整体演奏中清晰可闻，同时将其声音略加美化，增加空间感。
由于现阶段APC的FIR相位校准只能应用在一组立体声的输出上，笔者选择将APC串联至覆盖一楼观众席音箱的输出母线上。笔者在整个观众席中线上从第一排至后墙调音台处均匀选取了5个测试点，用扫频信号完成了测试，用时大概15分钟（具体测试方式可参阅APC使用视频教程）。如下图：
经过APC的自动校正后，我们可以看到整个系统的均衡曲线变成了图中绿色的那条平直的曲线。通过播放测试音乐，笔者及音响团队其他人员都觉得从主观听感来讲，确实解决了该厅堂的声音缺陷（主要是低频的嗡嗡声），但高音补偿的细节过于多了，以至于让人觉得声音整体偏亮偏薄。
综上，我根据调整系统的经验和对于民乐扩声的经验，自己又做了均衡曲线的调整（在60Hz做了2dB增益，在16KHz做了1dB衰减），最后获得了丰满、松弛、自然的声音。如下图：
对于二楼观众席的声音覆盖，我采用了传统的调整房间均衡的方法，用调音台自带的图示均衡器加以修正，并以一楼音箱为基准，做了延时校正和200Hz低切，整体电平比一楼音箱电平小3dB，补充了二楼缺失的中高音，而且让二楼观众没有明显感觉音响扩声的存在。如下图：
在彩排和演出中，笔者明显感觉到系统经APC校准优化后，通道上的均衡绝大多数情况只需做好低切，保持均衡的平直，就可以达到非常好的声音效果。如下图：
从两场演出的效果和观众的反响来看，这次APC的使用还是取得了很好的结果。
借此机会，通过这次应用，我也想提出一些对产品的改进意见：
1. 在没有路由器的情况下，用网线将电脑和APC直连，由于在电脑控制软件里不能手动输入IP地址，从而不能将两个设备的IP地址控制在一个域，也就不能这样连接。
2. FIR相位校准只能应用于一个立体声输出，使用局限性很大。例如，除去主系统LR立体声母线外，当用户还需要校正一个FrontFill In信号，一个FrontFill Out信号，需要两个加载在单声道输出上的不同的FIR相位校准，一台APC不能完成，两台APC又感觉太浪费。
3. 有线测试话筒对场地的局限性太大，如果能将软件移植在手机或iPad上，通过可以插到移动设备上的微型测试话筒（如MicW i436测试话筒）进行测试，一定会大大方便用户的测试，也会极大缩短测试时间。
希望APC今后能更好的助力现场扩声工作！
中央民族乐团音响师、录音师 沈恬
2018.10.13
