成功案例
著名音乐人张亚东
发布日期: 2009-03-16 作者: 赛因网 下一篇 上一篇
 
 
作为一代天后王菲的御用制作人,张亚东这个名字在华人娱乐圈几乎无人不知,拥有极高声誉,在唱片行业内中也拥有“教父”级的威望。他帮助港台以及内地无数歌手和音乐人创作歌曲、制作专辑,成就了王菲近十年的亚洲天后地位,港台诸多顶级歌手争相与之合作。他对音乐的操控能力极强,有着深厚的音乐功底,在国内可以说是首屈一指的。此外,亚东老师于2005年创办了自己的唱片公司——东乐唱片,致力于国内独立唱片的发展。

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可以说张亚东最流利的语言,不是普通话,而是音乐。“小时候虽然最爱画画,但受到唱京戏的家母薰陶,迷上了二胡跟琵琶,慢慢开始接触音乐。”亚东认为语言总带有欺骗性,而透过音乐交代的讯息虽然模糊,却是非常真诚的,而且无边无际。“身边的朋友能够透过音乐去理解我所思所想,并给我专业的意见。”他说:“当然我不期求大众都能透过音乐去了解我,不过我还是会坚持做自己风格的音乐。”



“我很庆幸自己可以从事音乐创作,其实你要我一个星期内不断弹钢琴,我是非常乐意的,只是现实并不容许。”接著他说:“坚持是我当音乐人的最大本钱,想当年录制一支歌要十多天,现在 Logic Studio 为我提供这个生产效率,我觉得非常幸福……MIDI 创作时就渴望有一个强大的器材,能够在任何环境提供制作音乐的条件,而Logic Studio 实现了我的梦想。”从事音乐创作行业这么多年,亚东见证着音乐创作器材的发展历史。“记得那时的电脑内存很小,根本不可能一次收录完一支歌,所以要分成很多次来录。”他说:“Mac 电脑和 Logic 软件的出现,是音乐制作的一大进程。Mac 的处理能力已经毋庸置疑,而 Logic Studio 不单功效强大,而且包容性很强,兼容不同挂件,增加创作空间和条件,真的很厉害。”难怪现在不论人在何处,亚东都会把 MacBook Pro 带在身,只要灵机一动,就会立即把旋律写入电脑内。“写在五线谱的旋律久了就会变质,但 Logic Studio 能记录感情,两者有很大的差异。”他说:“所以对我来说,Logic Studio 像水一样重要,我没办法不把它带在身上,一来是我预计不到灵感何时会出现,二来是当你用了一段时间之后,那台 MacBook Pro 就变得独一无二,它有一切我预早选择好的个人化的设定,有我这些年来收集的所有音色,还有我已经编过的歌曲音节,实在是无可取代的。”跟没带钱包跟手机比较,相信最让亚东苦恼的还是身边没有自己的 MacBook Pro。



每次想到这个革命性的软件如果能早一世纪出现时,亚东便会很激动。“贝多芬在失聪的情况下写下一首首经典的交响乐,如果他有 Logic Studio 的话是多么难以想像,音乐史一定会被重新改写。”的确,亚东是超现实信徒,最喜欢在刚刚日出的清晨时分创作,说灵感最丰富。“街上杳无人烟的时分,精神最能集中,创作时倍感流畅。”

Logic Studio 不单令亚东梦想成真,它也帮助很多对音乐创作有浓厚兴趣的年轻人实现梦想。“以往做音乐是很奢侈的,单单一支乐队的音乐器材已经不是寻常人家能负担起的。Logic Studio 把大家最爱用的乐器都收入 Mac 电脑之中,全世界仅几台的珍品,现在大家都能用了。TR-808 和 909 我很爱用,他们的音色非常动听。”这些弥足珍贵的乐器不但难求,求到以后也要费很大的功夫把它调回最佳状态,撇除保养维修的因素,单要找寻合适的存放空间,已经把很多人排除在外。现在一台 Mac 电脑跟 Logic Studio 的配搭,令这一切变得垂手可得。当今的 Logic Studio 已成为音乐创作人的最畅通的沟通方式。“曾经试过把 Logic 软件录好的 Demo 带到其他录音室播放,但由于对方并不是用 Logic,播放出来时跟我用 Logic 播放实在有太大的差距,明显失真了,但反过来做问题是不会出现的。这说明了 Logic 的能力是傲视同侪。”看来把它说成是每个音乐创作人必需配备并没有夸张。
 

 亚东老师的录音棚是国内最顶级、最专业、而且最具特色的录音棚之一,设备包括各种昂贵的限量版手工话筒、Sonar架子鼓、多台Neve和API话放、还有两台Studer开盘机。不过他的混音室的核心都是Pro Tools|HD3系统。



“90年代初玩 MIDI的时候,第一台音序器是YAMAHA SY-77,只有8个MIDI轨,非常非常麻烦,但当时最好也就是这些设备了。”到后来1996年制作许巍《在别处》时,国内主流依然使用模拟磁带进行录音,“那时还没有用Pro Tools,录音真是一件令人发指的事情!”亚东老师回忆到,“当时的音频是看不见的,只能靠听”。由于当时乐手普遍素质不高,模拟磁带的录音需要不停地倒带与修剪,工作量惊人,因此他一直在琢磨更好的录音方式。“后来我给王菲制作《寓言》的时候,去了英国的Real World Studio”,就在那里,亚东老师第一次见到了Pro Tools,了解到数字化编辑的优点后,他回国便开始尝试数字化制作。第一个软件音序器是Pro Tools,当时买的是MIX PLUS、3台888/24 I/O,和一台Apogee AD8000。

从模拟到数字的转变迅速让亚东老师轻松了很多,“数字方式把过去很多没办法的录音问题都解决得很细致,”印象最深的当属数字音频的剪辑能力,“Pro Tools音频的剪辑能力很强,这是我离不开它的最重要原因。”

作为一个从模拟时代过来的老牌制作人,亚东老师对音质的要求到了吹毛求疵的地步,因此音质也是选择设备的首要因素,“Pro Tools的声音是我听过的所有软件里最接近我理想的,它的音色是最接近Analog的,是最自然、舒服的音色。”
亚东老师的公司和家中共有四套Pro Tools HD 3。“只要有我,就必须得有Pro Tools,我完全不能离开它。”

尽管拥有大量昂贵的音频设备、拥有国内唯一的“合成器博物馆”,亚东老师总是不断提醒我们音乐的本质——“软件并不能帮你产生想法,最关键的,是你自己真的要有想法”,他说到,“现在是做音乐的黄金时期,”作为一个从模拟时代过来的制作人,他非常羡慕现在的初学者,”现在的音乐爱好者们真是太幸福了,可以用这么少的钱就买到Pro Tools,而且可以用上我们以前根本没机会摸到的效果器,如EQ、压缩、混响等。自己在家里就可以做出一张专辑,这真是像做梦一样。”两个字:珍惜。这就是他对广大音频爱好者的建议。


 

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